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　　荖濃溪在維基百科中是如此形容：「荖濃溪（布農語：laku laku，意即"兇猛不定的河水"）」。雖經過88風災兇猛的蹂躪，荖濃溪卻依然不失其美麗風景與豐富資源的特性。

　　荖濃溪位於高屏溪的主流上游，第七河川局所轄流經高雄市的桃源、寶來、六龜及屏東縣高樹及里港；沿線景色優美，更孕育出豐富的人文資源，其中有泛舟、溫泉、石藝、繪畫、禪寺及陶藝等等皆依畔而孕生。

　　第七河川局每年皆辦理疏濬工程，其疏濬之砂石以荖濃溪之品質最佳，材料經砂石廠篩選水洗後，其沉泥（帶黏土質）之價格不佳，一般工程亦不常使用，因其遇水後含水量高，承載力低，倘使用於種植，因保水力不足，旱季往往造成植物枯死，風吹起時，因細粒土壤甚多，隨風飄散，塵土飛揚，又造成另一項的空氣汙染，爰該沉泥對工程及民眾來說，壞處是多於好處；又進一步探討，該沉泥流入水庫後，又造成水庫蓄水量降低，每年尚需花費甚多的經費辦理沉泥清淤，進入自來水系統亦是禍患無窮。

　　雖沉泥看似一無是處，惟大地中優質粒料沒有它，則土壤無法緊密結合，亦無法發揮其承載力，所以它無處不在提供它的貢獻，除工程之應用外，在藝術上，它亦提供了斑斕的色彩，就如同陶藝創作中，更有人使用它，創作出耀眼奪目、巧奪天工的天目作品，就我所知，有陶藝家便使用荖濃溪的沉泥，當作釉藥，製作出非常出色的天目作品，然使用沉泥於釉藥之應用不僅限於荖濃溪，其他尚有各水庫及各河川之沉泥，它提供陶藝家在創作上產生無限的豐富色彩，其所製作之釉名為漿釉。

　　陶藝的原料，大家都知道分為陶土及瓷土，而其塑型方式簡略分為手工及灌模，塑型待胚土皮革硬後會進行修坯，再進行陰乾，之後就有各種不同之處理方式，以下僅簡略介紹：坯體於陰乾後會進行素燒，素燒後就進入上釉皆段，這時釉藥就會出現，一般釉藥有漿釉，灰釉及化學合成釉等等之區別，沉泥（具黏性之沉泥）為漿釉之主要原料，摻水攪拌均勻後，將素燒後之坯體（有些陶藝家並無素燒）浸入摻水之沉泥中，此時胚土上會附著泥漿，待乾後進行釉燒，出爐後就是個陶藝品。

　　不同地方之沉泥漿釉，其產生之釉面不同，當然與陶藝家之燒製手法有甚大的關係，惟天目的作品，係甚多陶藝家所追尋的方向，另天目釉又分為黑、油滴、禾、兔毫、鷓鴣斑、褐、柿…等等，不過目前已不常使用，取而代之的是油滴天目。

　　以上僅為荖濃溪沉泥藝術的一面，照片所示非用荖濃溪漿釉，係採用灰釉，供大家欣賞。